Архитектура малая: Книга: «Малая архитектура в саду. Оригинальные решения». Купить книгу, читать рецензии | ISBN 978-5-4346-0155-9

Малая архитектура. Какие декоративные предметы помогут украсить сад | Стройка и дизайн | Дача

Опоры для лиан

Трудно представить себе сад без устремлённых вверх «зелёных стен». При их создании сложно обойтись без лиан, особенно на небольших участках, ведь они успешно играют свою роль, но на земле занимают совсем мало места! «Встать на ноги» вьющимся или лазающим растениям помогают специальные конструкции — арки и садовые экраны (решётки, шпалеры или трельяжи). При этом эффектные лианы выигрывают только «в паре» с красивыми и грамотно расположенными опорами — неудачная конструкция скомпрометирует даже самое роскошное растение.

Где поставить? Решётка поможет отвлечь взгляд от не блещущих красотой или скучных мест — например от огорода (фото 1).

Арки и садовые экраны служат не только для поддержки лиан, но и для разделения участка на функциональные зоны. На фото 2 показано, как «занавеска» из девичьего винограда и винограда Куанье визуально отделяет огород от дома. Эта живая ширма всегда выглядит замечательно, а осенью её красота сражает наповал.

При помощи череды арок можно оформить переход из одной части сада в другую.

Как выбрать? Опоры должны не только соответствовать дому и общей идее сада, но и подходить лиане физически и визуально. То есть арка или экран для крупного и тяжёлого растения должны обладать крепостью и солидностью, а изящному растительному «кружеву» нужна лёгкая ажурная «стеночка». Кроме всего прочего, следует учитывать способ прикрепления лианы к опоре.

Перголы

Эти малые архитектурные формы тоже увивают вьющимися растениями. Но в отличие от предыдущей группы опор пергола представляет собой нечто вроде прозрачного «навеса» или «тоннеля».

С помощью пергол можно разделить участок на функциональные зоны или, наоборот, объединить элементы сада в единое целое. Они позволяют замаскировать неинтересную постройку, украсить дом и отгородить уютные уголки от посторонних глаз.

Именно перголы создают объёмы в молодом саду, в котором ещё не подросли деревья. Высокие вертикали буквально преображают любую плоскую равнину.

На большинстве садовых участков есть беспорядочно разбросанные постройки, которые разумнее всего сгруппировать. Объединить их можно при помощи перголы. Ко всему прочему эти малые архитектурные формы создают в саду особую атмосферу.

Где поставить? Чаще всего основное назначение перголы — создавать перекрытие над дорожкой: в этом случае она простирается от одного садового элемента до другого — как череда связанных между собой арок или как своеобразный тоннель (фото 3). На другом конце этого «коридора» должно располагаться нечто привлекательное, вызывающее желание подойти к нему, — дерево, скульптура, солнечные часы и т. п.

Пергола может «работать» как разделитель. На фото 4 показано, как она делит участок на две неравные части, отделяя входную зону от другой, более приватной. Подобный вариант как нельзя лучше подходит для плетистых роз и клематисов — он красив и одновременно прост в изготовлении. Столбы из бруса, поставленные через одинаковые промежутки, соединяются горизонтальными перекладинами из точно такого же пиломатериала. В свою очередь, они увенчаны поперечинами из более тонкого бруса. Промежутки между столбами заполнены рамами с сетчатым экраном из деревянных реек. Пергола выкрашена в приятный светло-зелёный цвет и состоит из пяти секций слева от арки и пяти секций справа от неё. Ширина каждой секции и арки — 1,5 м.

Если вам хочется создать уединённую атмосферу в каком-то месте сада, организуйте над ним горизонтальную плоскость. Прозрачная крыша перголы подойдёт идеально (фото 5).

Пергола может отгородить около дома гостиную на свежем воздухе (фото 6). Одновременно она украшает фасад. Если пергола пристраивается к дому, её называют пристенной, а перекладины крепятся к стене с помощью металлических башмаков либо прикрепляются сверху к горизонтально расположенной балке.

Как выбрать? Перголы с опорами из квадратного бруса со стороной 10–15 см можно считать универсальными. Для природных садов или сада в стиле кантри хороши варианты из стволов деревьев: «дикие» конструкции придают ухоженному саду особое очарование, а при наличии умельца в семье и леса поблизости это удовольствие получится бесплатным. Хороши перголы из комбинации двух видов материалов, например, натурального камня и металла, кирпича и дерева.

Конструкция перголы должна быть рассчитана на вес зелёной массы увивающих её растений, быть жёсткой, прочной, надёжной и устойчивой к порывам ветра.

Деревянная пергола чаще всего состоит из трёх взаимно увязанных частей — столбов (стоек), балок и перекладин. Столбы выполняют из деревянного бруса, брёвен, грубо обработанных или необработанных жердей. Балки (прогоны) укладывают сверху на столбы, на них перпендикулярно балкам равномерно кладут перекладины (чаще всего их выполняют из доски размером 20×5 см и располагают отвесно).

Искусство имитации

Где сделать? Как правило, оптические иллюзии устраивают на стенах строений или на оградах. Также с их помощью можно привлечь внимание к красивому фрагменту сада или, наоборот, отвлечь от некрасивого или замаскировать его.

Довольно популярный приём — пейзаж, нарисованный на глухой и скучной стене (фото 7). С близкого расстояния видно, что это всего лишь роспись, но чем дальше вы находитесь от рисунка, тем сильнее иллюзия объёмного пространства, реальности предметов и форм. Обманка как бы ломает грань между реальностью и фантазией.

Не слишком привлекательные стены или заборы часто советуют декорировать решётками и лианами. Но и их можно «замаскировать» с помощью живописного панно. Например, морским пейзажем с лодочками и дальним берегом, на котором расположилась деревушка (фото 8). Рисунок на стене или заборе — это замечательная возможность зрительно увеличить пространство и превратить скучную плоскую вертикальную поверхность в море или уходящий в перспективу сад. Сюжет может быть любым — не забудьте лишь, что в Центральной России бывает не только лето. Если вы живёте за городом постоянно, а участок невелик, подумайте, хорошо ли будет смотреться деревенька с коровами или буйные тропические джунгли на фоне сугробов.

В глухом заборе можно устроить садовую калитку, за которой якобы находится соседский сад, или врезать в него дверь. Если потянуть за ручку этой двери (фото 9) или просто хорошенько к ней приглядеться, вы узнаете «страшную тайну» — она никуда не ведёт, а просто украшает уголок для приготовления шашлыка рядом с беседкой. Как некомфортно было бы здесь, если бы взгляд упирался в глухой забор!

Если вам особенно удался какой-то участок сада, заключите его в деревянную или металлическую раму большого размера, например 2,4×4 м, установленную перед ним.

Видоизменить пространство можно также с помощью садового зеркала. Идея устанавливать большое зеркало в конце парковой аллеи насчитывает сотни лет, но её и сейчас можно с успехом использовать не только для большого, но и для маленького пространства. Ещё вариант — закрыть зеркалом последний арочный пролёт. Дорожка к такой псевдоарке должна идти под углом, чтобы человек увидел своё отражение лишь в нескольких шагах от неё.

Встроенная в забор арка из деревянных планок, обрамляющих зеркало, создаст иллюзию прохода в другой, следующий сад. Можно также преобразить сплошной забор в «домик с крышей» (фото 10) и «окошками», в которых зеркала вставлены вместо стёкол. Получится нечто вроде театральной декорации или садовой мистификации. По такому же принципу можно скрыть от посторонних глаз контейнер для компоста, заключив его в стены деревянной беседки и застеклив окна зеркалами.

Если поставить напротив какой-то привлекательной садовой композиции большое зеркало в шикарной раме, вы получите прекрасную картину, которая будет меняться в соответствии с сезонными изменениями. Тщательно продумайте, откуда вы будете ею любоваться.

Зеркала можно вставить и в дверцы шкафа для хранения садовых инструментов, установленного недалеко от садовой дорожки. В результате он «исчезнет» — вместо шкафа вы будете видеть отражение сада.

Штучки для птиц

Среди малых архитектурных форм бывают предметы особого рода — предназначенные специально для птиц. Эти чудесные пернатые создания на даче совершенно необходимы: они не только радуют взор, отвлекают от грустных мыслей и повседневной рутины, услаждают слух своим пением, но и уничтожают вредителей, а значит, помогают растениям оставаться здоровыми.

Как выбрать? Можно привлечь птиц, установив кормушки. Сразу продумайте: будет ли эта «столовая» круглогодичной или только зимней? В первом случае кормушки должны выглядеть симпатично (фото 11), хотя самих голодных птиц дизайнерские изыски обычно не волнуют.

Тем видам птиц, которые в природе гнездятся в дуплах, понравятся скворечники и прочие подходящие «квартиры» (фото 12). Можно купить готовые домики или сделать их самостоятельно. Главное — установить их так, чтобы они обеспечивали защиту от дождя и солнца, а также от кошек, белок и хищных птиц.

Всем пернатым необходима вода для питья и купания. Если у вас нет водоёма, поставьте поилку для птиц. Обычно это каменное, бетонное или металлическое садовое украшение с неглубокой широкой чашей на постаменте (фото 13). Время от времени меняйте воду и подливайте её во время засухи — птахи будут вам благодарны.

Скульптура

Хотя в России садовая скульптура стала входить в моду сравнительно недавно, эти элементы быстро «прописались» на многих участках.

Где поставить? Фигурки помогают в расстановке акцентов, управляя движением взгляда. Их используют для выделения ключевых точек композиции, формирования ритма пейзажа.

Приобретая подобное украшение, не забывайте, что каждая деталь небольшого садового пространства должна быть уместной и соответствовать его масштабу. Нелепые или излишне вычурные скульптуры могут вызывать желание уйти даже из самого прекрасного сада. Напротив, удачно подобранное украшение будет подчёркивать и усиливать впечатление от растительной или водной композиции и логично выглядеть в том месте, где оно установлено.

Из одной смотровой точки должна быть видна лишь одна скульптурная композиция — будет жаль, если тщательно подобранные украшения потеряются в общей массе. Изваяния вообще следует использовать скупо — в небольшом саду достаточно одного. Если же фигур несколько, располагайте их обособленно, так как нагромождение скульптур на участке испортит всё впечатление от сада.

Как выбрать? Мне больше всего нравится в саду мелкая пластика, особенно изображения животных. Главное правило при выборе таких скульптур — оригинальное художественное воплощение (фото 14). Излишне реалистичных представителей животного мира лучше избегать. Миниатюрных зверей и птиц располагают на газонах, клумбах, рядом с водоёмами и на патио. Учитывайте природные особенности их прототипов: лягушки, аисты и утки хороши у пруда и ручья, кролики и овечки — на лужайке, кошка — на выступе стены или на подпорной стенке. Декоративный огород сразу заиграет новыми красками, если украсить его фигурами домашних животных (фото 16).

У входа в лесную часть сада можно поставить сучковатую скульптуру, напоминающую сказочного лесного персонажа или зверя.

В саду могут интересно смотреться абстрактные композиции, не изображающие ничего конкретного, но хорошо вписывающиеся в сад по форме, цвету и материалу. Садовой скульптурой может стать и камень интересной формы на постаменте, и необыкновенная коряга, куб или шар из разных материалов. Правильная форма шара создаёт сильный контраст с вольными очертаниями растений и усиливает впечатление от них. Сфера может быть сделана из камня, дерева, бетона и даже сплетена из виноградных плетей, как на фото. Шары используют не только как акценты в композициях — они применяются и для создания определённого ритма, а также для обрамления пейзажа, скамейки или входа.

Дачники, которые устраивают у себя на участке сад в японском стиле, вряд ли обойдутся без каменного фонаря (фото 17).

Творческие натуры с нестандартным мышлением иногда превращают в садовые скульптуры самые простые и обыденные вещи. Например, если взять старый стул, закрепить вазон с цветами на место сиденья и установить в подходящем месте сада, получится вполне симпатично.

Обращаем внимание читателей, что все фотографии для статьи сделаны в подмосковных садах. Исключение — панно-пейзаж из Ирландии (фото 8).

Факультет Школа архитектуры, дизайна и искусств

Направления подготовки

54.03.01

Дизайн.Графический дизайн

 4 года

 Бакалавриат

54.03.01

Дизайн.Коммуникативный дизайн

 4 года

 Бакалавриат

54.03.01

Дизайн.Коммуникативный дизайн

 4,5

 Бакалавриат

Сооружения Малой Азии IV в. до н.э. | Архитектура Древней Греции

Глава «Сооружения Малой Азии» подраздела «Архитектура Древней Греции IV в. до н.э. (400—323 гг. до н.э.)» раздела «Архитектура Древней Греции» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том II. Архитектура античного мира (Греция и Рим)» под редакцией В.Ф. Маркузона. Автор: В.Ф. Маркузон (Москва, Стройиздат, 1973)

«Львиная гробница» в Книде. Галикарнас. Храм Артемиды в Сардах. Храм Артемиды в Эфесе. Храм Афины в Приене

Значительный подъем намечается в середине и 2-й половине IV в. до н. э. и в зодчестве Малой Азии. Пышно расцветают многочисленные города. В столице Карии, Галикарнасе, среди многочисленных построек, воздвигнутых в это время, выделяется надгробный памятник правителя Мавсола — Мавзолей, в древности причислявшийся к «семи чудесам света». С большим великолепием был отстроен заново храм Артемиды в Эфесе на месте сгоревшего в 356 г. до н. э. старого храма. Около 340 г. до н.э. сооружается храм Афины Полиады в Приене. Несколько позже, также на месте старого храма была начата постройка храма Аполлона в Дидимах под Милетом, завершение которого растянулось почти на три столетия.

Все известные нам значительные монументальные постройки, сооруженные в IV в. до н.э. в Малой Азии, были возведены в ионическом ордере, который к этому времени претерпел ряд изменений.

Ионические малоазийские капители IV в. до н.э. приобрели более высокий эхин вместо узкого эхина и шейки аттических капителей 2-й половины V в. до н.э. Теперь глазки волют расположены на продолжении образующей ствола. В целом капитель стала более собранной; балюстры имеют вид закатанной подушки, стянутой посредине широким поясом или валиком, вместо более близких к цилиндру балюстр ранних капителей этого ордера. Во 2-й половине V в. до н.э. ионический ордер разрабатывался в Аттике. Это определило известное воздействие Аттики на малоазийскую ордерную архитектуру IV в. до н.э.

Вместе с тем в малоазийской архитектуре IV в. до н.э. можно отметить некоторые черты, восходящие к ионическому зодчеству VI в. до н.э. (такова, например, большая глубина пронаоса храма Афины в Приене, унаследованная от самосского Герайона и эфесского Артемисиона). Для стен ионических храмов IV в. до н.э. характерно отсутствие утонения. Отношение толщины стен к их высоте колеблется в пределах 1 : 11,5 — 1 : 13.

«Львиная гробница» в Книде. К началу IV в. до н.э. относится монументальный надгробный памятник, сооруженный над могилой павших во время сражения близ Книда в 394 г. до н.э. (рис. 19). На массивном цоколе возвышалась замкнутая постройка, окруженная дорическими полуколоннами. Выше поднималась ступенчатая пирамида, увенчанная статуей лежащего льва, высеченного из пентелийского мрамора. Внутри помещалась ульевидная надгробная камера.

В этом надгробном монументе малоазийские формы сочетались с эллинскими. Статуя льва была аттической работы. «Львиную гробницу» в Книде можно рассматривать как важное звено в развитии архитектурного типа «мавзолея», связывающее Памятник нереид в Ксанфе и огромный Мавзолей в Галикарнасе в единую цепь развития.

Галикарнас. Интенсивное строительство было развернуто в конце 1-й половины IV в. до н.э. в Галикарнасе. Правитель Карии Мавсол сделал этот город своей резиденцией. О строительной деятельности Мавсола нам сообщает Витрувий (II, 8, 10—13). Галикарнас был расположен в котловине, по форме напоминающей вогнутый театров греческого театра. В самом низу, вдоль гавани, была устроена рыночная площадь. На середине высоты ската холмов была проложена широкая улица. 6 центре ее возвышался знаменитый памятник Мавсола. Выше, посредине верхнего края города, стоял храм Арея с колоссальной акролитной (исполненной из мрамора и позолоченного дерева) статуей бога; Вверху правой части котловины находилось святилище Афродиты и Гермеса, расположенное у источника Салмакиды. Соответственно этому святилищу на левой стороне полукружия возвышался дворец царя Мавсола. Это было великолепное здание, богато украшенное проконесским мрамором.

Стены дворца Мавсола были выведены из кирпича-сырца и покрыты штукатуркой, отличавшейся зеркально гладкой поверхностью.

Из этого дворца направо открывался великолепный вид на рыночную площадь, порт и панораму городских зданий, а налево от него, внизу, находился укрытый военно-морской порт, куда было удобно отдавать кораблям приказы правителя.

Из описания Витрувия мы можем уловить широко задуманную композицию городского ансамбля, веерообразно расположенного в котловине, по форме напоминающей полуворонку. Свободно скомпонованные разнообразные здания, наиболее значительные в этом ансамбле (Мавзолей, храм Афродиты и Гермеса, дворец Мавсола), как бы расходятся от городской площади и уравновешивают друг друга.

Среди сооружений Галикарнаса особого внимания заслуживает гробница Мавсола (Мавзолей). Постройка была начата этим правителем и завершена после его смерти вдовой — Артемисией (около 353 г. до н.э., рис. 20). Строителями Мавзолея были архитекторы Пифей (или Пифий) и Сатир. Богатые скульптурные украшения исполнили лучшие скульпторы того времени: Скопас, Тимофей, Бриаксис и Леохар.

Галикарнасский Мавзолей представлял в плане слегка вытянутый прямоугольник размером 66X77,5 м. Первый, цокольный этаж служил усыпальницей Мавсола и Артемисии. Квадровая кладка скорее всего увенчивалась сплошным рельефным фризом, над которым проходил карниз, Мавзолей имел три таких фриза, но их располо-жение точно не установлено.

Над первым этажом возвышалась колоннада второго яруса. Число колонн на различных реконструкциях не совпадает. Обычно принято считать, что на коротких сторонах было по девяти, а на более длинных — по одиннадцати колонн ионического ордера. Форма капителей этих колонн повторяет старую ионическую форму, но пропорции их изменены: вынос волют значительно меньше, а глазки их лишь слегка выступают за линию ствола колонны, что придает капители более компактный и сжатый вид (рис. 21).

В интерколумниях второго яруса стояли мраморные статуи. Колонны поддерживали антаблемент с фризом, покрытым сплошными барельефами. Карниз имел ряд зубчиков. Если принять наличие в антаблементе фриза наряду с зубчиками, то это означает удвоение равнозначного элемента ордера, отвечавшего триглифнометопному фризу дорики (т.е. концам балок потолочного перекрытия). Такое удвоение, не встречающееся в ранних образцах ионического ордера, свидетельствует о некоторой утрате зодчим чувства тектоники и вместе с тем указывает на усиление интереса к декоративному эффекту, стремление придать зданию пышный, парадный вид. Над вторым ярусом возвышалась ступенчатая пирамида, служившая крышей Мавзолея. Ее очертания реконструируются по-разному. Между колоннами были расположены статуи львов, вверху находились колоссальные мраморные статуи Мавсола и Артемисии, стоявших в колеснице, запряженной четверкой коней (рис. 22).

У подножия грандиозного сооружения располагались статуи львов и скачущих всадников. Рельефные фризы с изображением амазономахии, опоясывавшие Мавзолей, отличались напряженным движением и выразительной передачей бурного пафоса борьбы (рис. 23). За колоннадой второго яруса находилось обнесенное стеной прямоугольное помещение, предназначенное для заупокойного культа обожествленных правителей.

Потолок внутреннего помещения нижнего яруса, вероятно, поддерживали пятнадцать расположенных в три ряда столбов дорического стиля. В помещении второго яруса потолок, возможно, опирался также на пятнадцать коринфских колонн, стоявших в таком же порядке, как и столбы первого этажа. Так, в Мавзолее, как и в ряде других построек IV в. до н. э., совмещались элементы всех трех ордеров. Более того, помимо чисто эллинских форм ионической колоннады зодчие Мавзолея ввели ступенчатую пирамиду, свойственную архитектуре древнего Востока, а также высокий цокольный этаж, характерный для надгробных сооружений Малой Азии.

Развивая ту же композиционную схему, что книдская «Львиная гробница», Галикарнасский Мавзолей превосходит последнюю в несколько раз своими размерами и далеко оставляет позади богатством и сложностью своей архитектуры. Будучи греческим памятником по ряду своих деталей (ордер, скульптура и т. д.), Мавзолей своими необычными размерами и назначением роднится с монументально-грандиозными гробницами древневосточных деспотий. Если монументальное эллинское зодчество имело основной задачей сооружение общественных зданий, удовлетворявших потребности граждан республиканского полиса, то Мавзолей, предназначенный служить не только надгробным памятником, но и местом заупокойного культа обожествленного правителя, в -своем идейном содержании и художественном образе отражает переход от рабовладельческой демократии предшествующего периода к рабовладельческим монархиям восточного типа — переход, получивший свое завершение в последующий, эллинистический период греческой истории.

Мавзолей, стоявший еще во всем великолепии в XII в., был разрушен рыцарями-иоаннитами в начале XV в. В настоящее время мы располагаем лишь фрагментами архитектурных и скульптурных частей монумента Мавсола, которые недостаточны для исчерпывающей и не вызывающей сомнений реконструкции.

Среди ионических построек IV в. до н. э. в Малой Азии, как и в предшествовавшем столетии, важное место занимали огромные храмы, диптеры, строительство которых растягивалось на многие десятилетия. К числу таких сооружений относится храм в Сардах.

Храм Артемиды в Сардах, древней столице Лидии, одна из крупнейших построек ионического ордера. Его размеры по стилобату составляют 48,5X104 м (рис. 24). При перестройке храма около 325 г. до н.э. после пожара была использована часть фундаментов и некоторые колонны святилища V в. до н.э. В римскую эпоху, во II в., целла была поделена пополам. Храм имел 8 X 20 колонн. Он был псевдодиптеральным; подобная схема применялась в ионическом храме впервые и, быть может, поэтому была довольно своеобразно разработана по восточному и западному фасадам. Шестиколонные простильные портики целлы имели значительную глубину и отстояли от колонн птерона всего на один интерколумний.

Пространства спереди и сзади наоса, вероятно, не имели перекрытия. Колонны простильного портика стояли на квадратных цоколях, между которыми находились ступени. Средний пролет был значительно шире прочих, и все они постепенно сужались к углам. Базы колонн имели прекрасную порезку (рис. 25). Сохранились также обломы, позволившие реконструировать обрамление громадного дверного проема целлы.

Храм в Сардах, строившийся в течение продолжительного времени позволил некоторым исследователям предположить, что наружные колоннады были добавлены в начале II в. до н.э. при Евмене II, возможно под влиянием Гермогена, строившего в Магнесии на Меандре.

Храм Артемиды в Эфесе. Вскоре после пожара в 356 г. до н.э. архаического храма Артемиды в Эфесе началась постройка нового храма. Сооруженный с не меньшим великолепием, чем прежний, он считался, подобно Мавзолею, одним из «семи чудес света». Строителем нового Артемисиона, представлявшего собой грандиозный диптер, был архитектор Хейрократ.

При постройке был в основном сохранен прежний план, но стилобат поднят еще на несколько ступеней. Число и расположение колонн (за исключением восьмиколонного главного фасада) точно не установлены, Приводимая реконструкция (рис. 26, 27) сделана на основе описания храма Плинием, но исходит из предположения, что указанное в этом описании число колонн является ошибкой переписчика (следует считать CXVII вместо CXXVII?).

Пьедесталы колонн, покрытые рельефами, повторяют архаические; возможно, что указанное Плинием число их — тридцать шесть — относится именно к новому храму.

От Артемисиона IV в. до н.э. дошли фрагменты мраморной (а не черепичной, как ранее) кровли над птероном, сима которого украшена теперь аканфом вместо фигурного рельефа, примененного в архаическом храме.

Храм Афины в Приене. Значительно более скромный по размерам храм Афины в Приене был построен до 334 г. до н.э., как это видно из посвятительной надписи Александра Македонского, сохранившейся на южном анте пронаоса. Построил храм архитектор Пифей, соорудивший также и Мавзолей в Галикарнасе.

Длина храма 37,2 м, ширина 19,55 м. Он был построен из мрамора и представлял собой ионический периптер, имевший на торцовых сторонам по шести, а на продольных — по одиннадцати колонн (рис. 28, 29).

План Приенского храма Афины очень прост. Внутреннее помещение состояло из пронаоса, однонефной целлы и опистодома. Пронаос, так же как и опистодом, был двухколонный, обрамленный с боков антами. Но глубина пронаоса была больше, чем опистодома, и превышала половину глубины целлы. Такой глубокий пронаос, вытянувшийся почти на три боковых интерколумния, сближает приенский храм с ионическими диптерами VI в. до н. э.

10 малых архитектурных проектов, которые имеют огромное влияние

Современная архитектура expert Филип Джонсон создал эту тенденцию в 1980 году, когда спроектировал однокомнатное рабочее место и библиотеку на своей территории в Нью-Ханаане, Коннектикут.Три десятилетия спустя именуемая «монашеская келья», уединенная, теперь уже классическая студия с камином, световым люком и большим книжным шкафом, вмещающим 1400 томов по архитектуре, начала занимать место в умах современных архитекторов сегодня .

Мыслить масштабно, строить малые с тех пор стало мировоззрением некоторых из сегодняшних архитекторов и дизайнеров , с появлением минимализма и озабоченностью по поводу изобилия и преувеличения.Постоянная потребность в большем количестве жилья и торговых площадей, рост населения, сокращение бюджетов, все тянулось вперед к временным крошечным строениям и постоянным проектам.

По этой причине сегодня мы решили поделиться с вами 10 небольшими архитектурными проектами по всему миру, которые выделяются своей выдающейся эстетикой и материалами, чтобы вдохновить вас на ваш следующий дизайн . Взглянем!

Дом 77

дизайн Хосе Кадиль

Фангапуа, Новая Зеландия

Изба на санях

дизайн Crosson Clarke Carnachan

Горный домик

проект Marte.Marte Architects

Австрия

Гиперкуб

архитектура Studio WG3

Нью-Йорк

Мэдисон Авеню (Кукольный) Дом

проект REX

Острова Персидского залива Кабин Острова Галф

архитектура Олсона Кундига

Энсенада, Мексика

Endémico Resguardo Silvestre

дизайн Хорхе Грасиа

Риверсайд Хаус Сугинами

архитектура Кота Мидзуиси

Борглун, Бельгия

Считывание между строк

дизайн Gijs Van Vaerenbergh

Музей Виктории и Альберта, Лондон

Beetle’s House

дизайн Терунобу Фухимори

См. Также: Даниэль Либескинд создает уникальный центр космологии для Даремского Университета s ity

10 малых архитектурных фирм, на которые стоит обратить внимание в 2020 году

Примите участие в 8-м ежегодном конкурсе A + Awards, чтобы добиться международного признания и признания.Подайте свои проекты до 8 мая 2020 года для участия в крупнейшей в мире программе наград в области архитектуры и строительства.

В архитектуре размер практики обычно определяет работу, за которую они берутся. В то время как дизайн выходит за рамки типологий и регионов, масштаб однозначно связан со структурой офиса и тем, как они создают идеи и чертежи. Небольшие фирмы обычно должны быть более гибкими, и, в свою очередь, их работа сильно отражает людей, входящих в каждую команду дизайнеров.

Благодаря своей онлайн-системе общественного голосования и междисциплинарному жюри программа A + Awards дает каждой фирме равные возможности для получения признания, независимо от их размера, местоположения или существующего положения в отрасли. Убедитесь, что ваша компания подала заявку на участие в 8-м ежегодном конкурсе A + Awards до окончательного срока подачи заявок 8 мая 2020 г., чтобы претендовать на международное признание:

Примите участие в 8-м ежегодном конкурсе A + Awards

Следующие офисы, удостоенные награды A +, в каждом из которых работает менее 25 сотрудников, доказали, что награда A + Awards может стать трамплином для успеха в глобальном масштабе.Исследуя форму, пространство и вовлеченность общества, эти инновационные фирмы создают работу, которая максимально раскрывает потенциал членов их творческой команды. Офисы, которые часто используют несколько шляп для налаживания партнерских отношений для совместной работы, используют свой размер для создания работы, которая превосходит их самих. Внимательно следите за этими практиками и их расширяющимся портфелем в 2020 году и в последующий период:

Школа искусства и дизайна при колледже керамики штата Нью-Йорк, ikon.5 архитекторов, Альфред, Нью-Йорк, 2014 Победитель жюри премии A + в категории «Художественные галереи»

ikon.5 architects — дизайнерская фирма, основанная в 2003 году, с портфелем проектов, обслуживающих высшее образование, некоммерческие организации, учреждения культуры и бизнес-корпорации. Каждый из их проектов основан на своем месте и основан на идеях, ценностях и традициях людей, с которыми они работают. Как обширная практика в архитектуре и дизайне интерьеров, они стремятся создать архитектуру, которая вдохновляет и остается неизменной.Они также стремятся к сохранению природных ресурсов и максимальному бережному отношению к окружающей среде в своих проектах.

Изучите портфолио архитекторов ikon.5>

Hy-Fi от The Living, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2015 Победитель жюри премии A + в категории «Павильоны»

Дэвид Бенджамин и Су-ин Ян создали The Living в 2004 году. Студия объединяет исследования и практику, исследуя новые идеи и технологии посредством прототипирования. Работа студии охватывает сложность на стыке идей, технологий, материалов, культуры, людей, нечеловеческих существ и окружающей среды.

Сосредоточившись на пересечении биологии, вычислений и устойчивости, студия сформулировала три концепции использования живых организмов в архитектуре: биокомпьютеры, биочувствительность и биопроизводство. Студия приветствует быстрые изменения, принимает дизайн с неопределенностью, разрабатывает правила, а не формы, и дизайн с непознаваемыми силами.

Изучите портфолио The Living>

OneOcean Marina Port Vell, компания SCOB Architecture & Landscape, Барселона, Испания, победитель конкурса A + Award 2016 в категории «Марины и порты»

Серджи Карулла и Оскар Бласко — архитекторы и ландшафтные архитекторы.В 2005 году они основали архитектурно-ландшафтную студию SCOB, где разрабатывали проекты, сочетающие обе дисциплины. Их работы были признаны на национальном и международном уровне благодаря нескольким конкурсам, наградам и специализированным журналам. Они являются профессорами магистра ландшафтной архитектуры Политехнического университета Каталонии (UPC) и Итальянского центра архитектуры в Милане.

Ознакомьтесь с портфолио SCOB Architecture & Landscape>

Washington Fruit Company, штаб-квартира компании Graham Baba Architects, Якима, Вашингтон, 2017 A + Award Popular и победитель жюри в категории малоэтажных офисов

Компания Graham Baba Architects, находящаяся в Сиэтле, получила признание за успешное создание коммерческих, жилых и художественных пространств.Фирма верит, что в каждом здании можно найти аутентичность, будь то ремонт существующих зданий или новое строительство, благодаря использованию честных материалов, прославленных в их естественном состоянии. Они работают над созданием мест, которые рассказывают историю, мест, которые привлекают людей, и пространств, способствующих социальному взаимодействию и сообществу.

Изучите портфолио Graham Baba Architects>

Devil’s Corner, Cumulus Studio, Апслон, Австралия, 2017 Победитель жюри премии A + в категории смешанного использования

Cumulus Studio — это архитектурно-дизайнерское бюро с офисами в Хобарте, Лонсестоне и Мельбурне.Три офиса работают как одна объединенная студия, что обеспечивает гибкость в отношении размера и объема выполняемой работы и обеспечивает согласованный и совместный подход ко всем проектам.

Студия состоит из 21 дизайнера, в том числе 14 зарегистрированных архитекторов, и специализируется на туризме, жилом, коммерческом, историческом, городском дизайне и архитектуре интерьеров. Cumulus Studio сформировалась из желания совместно исследовать идеи и понимания того, что великие идеи развиваются путем обмена и обмена опытом с другими.

Ознакомьтесь с портфолио Cumulus Studio>

The Camps at Coos Bay Lagoon от R&A Architecture + Design Inc. / OFFICEUNTITLED, Coos Bay, OR, 2017 A + Award Популярный победитель в категории Unbuilt Hospitality

OFFICEUNTITLED описывает себя как молодую, энергичную архитектурную и дизайнерскую фирму, ориентированную на творческие решения в различных масштабах и типологиях, включая коммерческие, гостиничные, жилые и смешанные. Основанная в 2013 году как R&A Architecture and Design и переименованная в 2019 как OFFICEUNTITLED, эта практика использует лидерство четырех своих руководителей.В 2017 году их проект «Лагеря в лагуне Кус-Бей» был отмечен премией A +.

Познакомьтесь с R&A Architecture and Design / Портфолио OFFICEUNTITLED>

Фонд Н. М. Бодекера от Skylab Architecture, победитель конкурса A + Award 2018 в категории «Архитектура + сотрудничество»

Основанная два десятилетия назад в Портленде, штат Орегон, компания Skylab Architecture представляет собой группу творцов — любопытных, трудолюбивых и экспериментальных. Фирма описывает себя как группу архитекторов, дизайнеров, творцов и предпринимателей, работающих вместе в самых разных ландшафтах и ​​местах.Они «футуристы, которые сегодня делают то, что, как мы верим, будет вдохновлять и связывать людей завтра». Поразительно оформленный фонд NM Bodecker Foundation в Портленде удостоил офис премии A + Award 2018.

Изучите портфолио Skylab Architecture>

Precht посвящен архитектуре, дизайну и всем творческим областям. Команда «мотивирована на поиск инновационных, экологических и элегантных ответов на социальные, городские, функциональные и формальные вопросы». Это группа креативщиков, возглавляемая дуэтом жены и мужа Фей и Крис, и их студия расположена в горах Австрии.Из этого удаленного места они разрабатывают проекты по всему миру. Они увлечены созданием более здорового и экологичного будущего, основанного на зеленой архитектуре.

Изучите портфолио Precht>

Плагин Courtyard House от People’s Architecture Office, Пекин, Китай, 2015 Победитель жюри премии A + в категории «Архитектура + дешевое жилье»

People’s Architecture Office (PAO) — это международная компания, офисы которой расположены в Пекине, Китай, и Бостоне, США.Основанная в 2010 году Джеймсом Шеном, Хе Чжэ и Цзанг Фэном, компания представляет собой многопрофильную студию, ориентированную на социальное воздействие через дизайн, особенно в областях жилья, возрождения городов, инновационной среды обучения и творческого дизайна рабочего пространства. People’s Architecture Office — первая архитектурная фирма, сертифицированная как B-Corporation в Азии, и служит образцом социального предприятия.

Изучите портфолио PAO>

Cirqua Apartments от BKK Architects, Мельбурн, Австралия, 2018 A + Award Popular и победитель жюри в категории малоэтажных многоквартирных домов

BKK Architects была основана в 2000 году и возглавляется Саймоном Ноттом, Тимом Блэком и Джорджем Хьюоном.Практика фокусируется на идеях, дизайнерском мышлении и предоставлении клиентам комплексных решений. BKK специализируется на проектировании и решении проблем, а не на конкретных типологиях зданий. В число их клиентов входят институциональные органы, государственные учреждения, мелкие и крупные застройщики, корпоративный и розничный секторы, а также частное и государственное жилье.

Ознакомьтесь с портфолио BKK Architects>

Есть проект, подобный приведенным выше? Включите его в 8-ю ежегодную премию A + Awards, чтобы добиться международного признания и признания.Подайте свои проекты до 8 мая 2020 года для участия в крупнейшей в мире программе наград в области архитектуры и строительства.

Примите участие в 8-м ежегодном конкурсе A + Awards

больших идей, маленьких зданий: одни из лучших архитектурных проектов, крошечные проекты

больших идей, маленькие здания: одни из лучших архитектурных проектов, крошечные проекты